С первых дней кинематограф был очарован идеей космических путешествий. Примерно за 67 лет до того, как Нил Армстронг ступил на Луну, Жорж Мельес привел туда публику с «Путешествием на луну» 1902 года. В фильме Мельеса, считающемся первым научно-фантастическим фильмом в кино, исследователи врезаются в ближайшего соседа Земли на ракете, выпущенной из пушки, а затем продолжают сражаться с обитателями-насекомыми.
Содержание:
- Икар-1 (1963)
- 2001: Космическая Одиссея (1968)
- Молчаливое бегство (1972)
- Звездные войны (1977)
- Чужой (1979)
- Аполлон 13 (1995)
- Пекло (2007)
- Человек на луне (2018)
- Аниара (2018)
- К звездам (2019)
Сегодня, благодаря еще одному столетию научного понимания, космический фильм выглядит совсем по-другому. Космические путешествия в кино постоянно развиваются. В эпоху космических гонок космические фильмы предвкушали утопическое будущее. В 70-х годах возобладало более мрачное видение, отражающее растущие социальные и политические бедствия в реальном мире. А затем, после «Звездных войн», более фантастический и насыщенный действиями взгляд на жизнь в космосе стал нормой.
За последнее десятилетие взгляд кинематографа на космические путешествия снова изменился. В то время как фильмы «Стражи Галактики» и перезагрузки франшиз «Звездный путь» и «Звездные войны» подчеркивали приключения, многие другие, включая «Гравитация» (2013) и «Марсианин» (2015), обращались к потенциальным опасностям космических путешествий. Между тем, все больше фильмов, в том числе «Интерстеллар» (2014) задаются вопросом, сможем ли мы, если человечество истощит Землю, найти новый дом на планете Б.
Однако со времен Мельеса сохранилось то же основное любопытство: что мы найдем там, среди звезд? И как ответы могут изменить то, как мы видим мир или самих себя?
Икар-1 (1963)
Режиссер: Йиндржих Полак.
Созданный в период, когда для внеземных путешествий обычно представлялось безграничное будущее, в котором еды будет волшебно много, а звездные системы не будут слишком далекими, Икар-1 привнес в космический фильм некоторый научный и психологический реализм. Основанный на романе Станислава Лема «Магелланово облако», фильм чешского режиссера Йиндржиха Полака рассказывает о команде, путешествующей со скоростью света к потенциально пригодной для жизни белой планете, вращающейся вокруг Альфы Центавра.
Хотя ресурсов и свободного времени на борту «Икара» предостаточно, путешествие не проходит без последствий. Экипажу путешествие покажется 28-месячным, но природа относительности означает, что их близкие будут на 15 лет старше, когда они вернутся на Землю. Между тем лихорадка в кабине (и большая доза космической радиации) доводит некоторых членов экипажа до грани рассудка. Икар-1 оказал явное влияние на «Космическую одиссею 2001 года» (1968), где Стэнли Кубрик назвал его «на полшага выше обычного научно-фантастического фильма», что равносильно громкой поддержке перфекционистского режиссера.
2001: Космическая Одиссея (1968)
Режиссер: Стэнли Кубрик.
Фильм Стэнли Кубрика «2001», показывающий, что возможно в научно-фантастическом кино, продолжает оставаться пробным камнем для любой картины, посвященной исследованию космоса. Эта история стала результатом почти двухлетних интенсивных дискуссий между Кубриком и его соавтором, писателем-фантастом Артуром Кларком, и на ее воплощение ушло еще больше времени, поскольку режиссер начал съемки в декабре 1965 г. и завершил фильм в марте 1968 г.
Будь то коммерческий полет на Луну или засекреченная дальняя миссия на Юпитер, «2001» утопает в своих космических эпизодах, величественных балетах звука и движениях, поставленных на классическую музыку. Стэнли Кубрик, возможно, так и не получил «Оскара» за лучшую режиссуру, но он получил одну премию «Оскар» за визуальные эффекты 2001 года — и это справедливо. Спустя более полувека изображение космических путешествий в фильме, реализованное практически за счет сочетания модельной работы, огромных декораций и точной фотопроекции, остается безупречным.
Молчаливое бегство (1972)
Режиссер: Дуглас Трамбалл.
Когда-нибудь в будущем Земля станет утопией с контролируемым климатом, свободной от болезней и бедности. Но это тот, от которого, по-видимому, осталось так мало пользы для природы, что его последние леса теперь хранятся в геодезических куполах, вращающихся вокруг Сатурна. На корабле «Вэлли-Фордж» ботаник Фриман Лоуэлл (Брюс Дерн) одержимо ухаживает за тремя из этих обширных садов, когда поступает приказ уничтожить их — приказу Лоуэлл не подчиняется, убивая остальную часть экипажа и отправляя корабль в глубокий космос.
В Silent Running есть пережитки идеализма 1960-х годов. В 2001 году режиссерский дебют Дугласа Трамбалла, супервайзера по спецэффектам, включает в себя интермедии с цветочной силой и музыкой Джоан Баэз, а разноцветное путешествие по кольцам Сатурна имеет оттенки кислоты. Преобладающий тон, тем не менее, является пессимизмом новых 1970-х годов. В конечном счете, мечта Лоуэлла об охране окружающей среды рушится, покой, который он первоначально находит в космосе, вскоре уступает место одиночеству и вине за его бесплодное убийство ради «большего блага».
Звездные войны (1977)
Режиссер: Джордж Лукас.
Хотя научно-фантастическое кино в 1970-х годах в целом развивалось в более зрелом направлении, третья картина Джорджа Лукаса, посвященная строительству империи, использовала совершенно противоположный подход. Начавшись эпической битвой среди звезд и завершившись еще большей битвой, «Звездные войны» представят вселенную, в которой человек (и вуки) освоил космические путешествия, совершая быстрый прыжок с одной обитаемой планеты на другую, возможный простым нажатием кнопки.
Черпая вдохновение из научно-фантастических комиксов и сериалов о космических гонках, «Звездные войны» не обращают внимания на реальные физические или экзистенциальные проблемы, связанные с космическими путешествиями. «Звездные войны — это фэнтези, гораздо ближе к братьям Гримм, чем к 2001 году. Тем не менее, даже этот прото-блокбастер не смог полностью избежать влияния 70-х, с его потрепанными грузовыми судами и мусорными интерьерами кораблей, предполагающими более тяжелую жизнь в космосе, чем когда-либо знал Флэш Гордон.
Чужой (1979)
Режиссер: Ридли Скотт.
К тому времени, когда Ридли Скотт снял этот знаковый научно-фантастический фильм ужасов, космические путешествия стали настолько обыденными в фильмах, что казалось почти каждый может это сделать. В «Чужом» астронавты — это рабочие, жалующиеся на бонусы и еду. Их последняя работа — буксировка 20 миллионов тонн минеральной руды на Землю. Только угроза приостановки заработной платы убеждает команду «Ностромо» совершить роковой крюк на ближайшую «изначальную» луну, с которой они невольно возвращают на корабль самого смертоносного хищника вершины вселенной.
С этого момента фильм Скотта превращается в космическую картину дома с привидениями, поскольку кошмарный ксеноморф Г. Р. Гигера уничтожает команду одного за другим. За «Чужим» последует ряд сиквелов, приквелов и прискорбных кроссоверов франшизы, причем все, кроме одного, происходят в основном на твердой земле. Что делает оригинал таким уникально пугающим, так это то, насколько невозможным кажется его героям побег: то, что ждет команду за пределами корабля, не менее враждебно им, чем их хищный незваный гость.
Аполлон 13 (1995)
Режиссер: Рон Ховард.
Аполлон-13 рассказывает о периоде, когда после Нила Армстронга космические путешествия внезапно ушли в прошлое в мире, озабоченном проблемами на земле. В рассказе Рона Ховарда об обреченном приключении Аполлона-13 в 1970-х годах астронавты Джим Ловелл (Том Хэнкс), Фред Хейз (Билл Пэкстон) и Джек Свигерт (Кевин Бэкон) оказываются в смертельной опасности по пути домой с прерванной посадки на Луну. Телеканалы даже начинают давать миссии любое эфирное время.
Созданный всего за несколько лет до того, как компьютерная графика стала обязательной для космических фильмов, «Аполлон-13» представляет собой впечатляюще практичное зрелище. В фильме, дополненном цифровыми эффектами, широко используются миниатюры космических кораблей и наборы реплик. Самое впечатляющее, что для создания сцен невесомости Ховард снимал на борту так называемой «Рвотной кометы», модифицированного учебного самолета НАСА, который на 20 секунд помещал актеров в смоделированную среду невесомости.
Пекло (2007)
Режиссер: Дэнни Бойл.
Чтобы спасти Землю от холода солнечной зимы, первоклассная команда ученых отправляется в самое сердце нашей Солнечной системы на летающей бомбе под названием Икар II (первый Икар потерялся после того, как подлетел буквально слишком близко к солнцу). Их миссия: вернуть к жизни нашу умирающую звезду. У «Пекла» может быть абсурдная предпосылка фильма Майкла Бэя, но он также сочетает в себе научное и философское воображение сценариста Алекса Гарланда и научного советника Брайана Кокса.
Что происходит, когда команда с различными убеждениями и ошибками отправляется в дальнее космическое путешествие? Столкновение страсти и прагматизма приводит к регулярным дракам между чувствительным физиком Капой (Киллиан Мерфи) и угрюмым инженером Мейсом (Крис Эванс). Просчет штурмана Трея (Бенедикт Вонг) разрушает драгоценный кислородный сад биолога Коразона (Мишель Йео), в результате чего он оказывается в состоянии самоубийства. Столкнувшись с пустынной чернотой бескрайнего космоса, некоторые члены экипажа попадают под чары палящего солнца. Но там, где один видит безжалостное, подавляющее небесное тело, другой находит Бога.
Человек на луне (2018)
Режиссер: Дэмьен Шазелл.
Вслед за Нилом Армстронгом (Райан Гослинг) от его дней в качестве летчика-испытателя через обучение в НАСА до его исторической прогулки по Луне, «Первый человек» — это двоякое: драматизация космической гонки с американской стороны, а также ревизионистский биографический фильм о мифической фигуре. Здесь астронавты «Аполлона» изображены обычными пригородными джонками — мужьями и отцами, чьи уникальные качества позволили им делать замечательные вещи в свое время, а Армстронг — самый обычный из них.
Точно так же дегламуризированы воссозданные исторические космические полеты НАСА, которые помещают зрителя в кабину с точки зрения Армстронга и изображают ранние космические корабли как шокирующе примитивные, сплошь скрипящие металлом и аналоговыми технологиями. Документальный стиль придает правдоподобие, но призрачный саундтрек Джастина Гурвица и несколько изменчивых космических сцен показывают, что в четвертом полнометражном фильме режиссера Ла-Ла Ленда Дэмьена Шазеля есть и музыкальная грация. Это поэтический фильм о непоэтичных мужчинах.
Аниара (2018)
Режиссеры: Пелла Кагерман и Хьюго Лилья.
Выпущенный в том же году, что и тревожная космическая странность «Высшее общество» Клэр Дени, «Аниара» является каким-то еще более отчаянным двоюродным братом этого фильма. Адаптированный из эпической поэмы Гарри Мартинсона, фильм Пеллы Кагермана и Хьюго Лильи заманивает зрителя в ловушку внутри роскошного гражданского транспорта, предназначенного для Марса, но который после аварии остается путешествовать в космосе без руля и без какой-либо возможности развернуться.
Со временем микрообщество на борту Aniara распадается в стиле высотных зданий, и пассажиры сначала принимают гедонизм и культ новых религий. Затем, когда ресурсы и надежда на спасение иссякают, они впадают в отчаяние. Это один из многих научно-фантастических фильмов этого века, в которых массовое космическое транспортирование пошло наперекосяк, но Аниара отличается от таких фильмов, как «Пандорум» (2009) или «Чужой: Завет» (2017), тем, что его ужас полностью экзистенциальный. Так много фильмов о космических путешествиях заканчиваются тем, что персонажи побеждают суровые трудности и в конечном итоге находят смысл в пустоте. Но не этот.
К звездам (2019)
Режиссер: Джеймс Грей.
Ad Astra — это научно-фантастический фильм «Сердце тьмы», который, по сути, представляет собой еще одну созерцательную драму об одном из характерных беспокойных мужчин режиссера Джеймса Грея. В этом случае обычная тоска и проблемы с отцом достаются астронавту в образе хрупкого Брэда Питта. Выполняя задание Космического командования США, майор Питта Рой Макбрайд пролетает через планету Солнечной системы на ранних стадиях колонизации, чтобы выследить папу Томми Ли Джонса, блестящего ученого, о котором в последний раз слышали 16 лет назад, когда он вращался вокруг Нептуна.
Одинокое и циничное видение Греем космоса конца 21-го века как коммерциализированного Дикого Запада создает захватывающий фон для истории о семейных разногласиях. В этом будущем вы найдете филиал метро на Луне и аудиовизуальные дисплеи, созданные для имитации земного чуда внутри подземных бункеров Марса. Вы также найдете враждующие племена, которые изобретают новые способы убивать друг друга в условиях низкой гравитации. На Земле или в космосе, в Ad Astra люди продолжают упорно оставаться людьми.